搜你想要的

春节过后，电影院似乎一度从门庭若市又回到了门前冷落鞍马稀。这也不奇怪，春节档之后的院线一贯是冷档期。

不过，似乎因为防疫政策的改变，以及历史第二好的春节档成绩，最近有不少“冷藏”许久的影片开始上档和点映。

《保你平安》就是我在上周观看的几部点映影片之一。对于大鹏来说，在《吉祥如意》之后，似乎他的导演能力已经不需要再被质疑。而原来因为《煎饼侠》和《缝纫机乐队》的刻板印象似乎也得到了改变。

但我在走进影院观看《保你平安》的时候，还是带着一丝怀疑。因为这是一部显而易见的喜剧。而大鹏喜剧，除了《受益人》之外，其他几乎都是不变的草根逆袭和底层奋斗视角，又能有什么新鲜呢？

这种忧虑直到宋茜客串的角色出现到达了顶点，不过影片接下来做对了一些事情，使得它没有掉入寻常的窠臼，保持住了一部商业片的基本节奏。

首先在于这部影片其实是一部“公路电影”，因为追查谣言的源头，可以无限加入新的情节和人物，这固然是一种剧作偷懒的方式，但如果剧情处理得当加上演员不拉垮，还是可以牵着观众一路向下走的。

因此，本片的情节密度和情绪密度一直很大。这也是我上一年在总结春节档电影时提出的，今后的电影需要不断加大信息密度和结构复杂性，以应付已经出现了审美疲劳的观众。今年春节档两部大热影片，就十分充分地证明了这一点。

但光有这一点还不够，如果影片的“加量加料不加价”只是不断堆积信息和情绪，却与影片的主题没有相关性，情节和情节之间没有勾连性的话，那就会沦为一种小品段子式的集合。

这种可能性在密室逃脱那一段达到了顶峰。当然，我不是说这里的效果不精彩，李雪琴续上了大鹏的连续抓马之后差点接不上的那一口喜剧的气（奇怪，在《吉祥如意》之后的大鹏总让我觉得他有种疲惫感），让情绪烈度没有降下来。

但接下来那段关于富人的批判显得太过直白而又浅显，迫不及待地引入各种网络梗和八卦桥段，不仅让这里的现实指向显得苍白（我并不反对批判富人和为富不仁，但联想到一墙之隔的《狂飙》中贾冰也同样演了一个有些搞笑的黑社会富豪，却并不让人觉得出戏，就高下立现），更重要的是，它让影片对网络暴力的批判走向了一种套路化和群体自嗨式的游戏，而这与主题背道而驰。

好在影片不断堆积两条线的结构发生了作用，观众的情绪在大鹏彻夜飙车和看到女儿被霸凌的视频时达到了顶点，也是属于经典的塑造人物模式“两难”。

但这又可能冲淡对影片主题的表达，因为毕竟影片的主题是批判网络霸凌，校园霸凌是次要线。因此女儿在遭受霸凌后精神状态的迅速恢复显得有一些“机械降神”。顺便说一句，开头那一段我甚至想到了《外太空的莫扎特》。

而对影片主题真正构成障碍的，是影片中宋茜饰演的韩露的身份。说到这里我岔开去说一点题外话，今年春节档几部影片中，抛开宣发屡屡出现低级错误的《中国乒乓》，表现最差的就是《交换人生》了，而它却是一部之前大家寄予厚望的、被市场反复证明过的喜剧题材影片。

那么《交换人生》到底失败在哪呢？与《保你平安》相比我们可以得出答案。这两部影片都是陈祉希任制片人，陈之前也很坚定地为《交换人生》辩护称“不是烂片”。

在我看来，《交换人生》确实不是烂片，但它确实缺少了一些东西。

从今年春节档来说，我们会发现一个鲜明的特点，就是越具有“中产阶级色彩”的影片，票房就越不好。之前我评论《流浪地球2》，有人认为我说它是“中产阶级影片”，其实是只知其一，《流浪地球2》恰恰表达了一个中产阶级生活走向解体和覆灭的过程，而这从第一部就定下了基调。

因为后疫情时代，正是一个原有中产阶级价值观和生活方式走向转型的时代，原有的愿景已经不再被视为有吸引力和现实可能性的选项，大家都在忙着应付新的变化和未来。

而《交换人生》虽然有一些科幻成分，但无论从题材还是表演都是纯正的中产阶级视角。但这恰恰成为了它无法大卖的“掣肘”。从批判现实的角度，它又远远赶不上苏伦上一部影片《超时空同居》，票房失败也就在所难免了。

而这就给《保你平安》的剧情设置出了难题。如果继续沿用中产视角，那么一个普通中产的现实遭遇显然很难得到人的同情，因为她/他的境遇已经比很多人好太多了。如果再指向底层和边缘人群，显然又是对大鹏过往作品的复制，并且无论如何也超不过《我不是药神》。

因此，我们看到《保你平安》不得不虚化韩露的背景，说是福利院长大，最后成为白领，却没有任何的实际描写，甚至她与冯锵锵相识相爱的过程也没有丝毫展示，只在片尾留了一个很像婚庆广告的彩蛋。而对男主人公的动机，只能用“人间自有真情在”这样非常“普适友好”的话来一笔带过，甚至都不敢理直气壮说一个“义”字（与《毒舌律师》是不是形成了对比？）。有鉴于此，我这篇文章的题目直接取自武侠电视剧《新七侠五义》中的一句歌词。

影片进行到后半段时，我一直有种强烈的感觉，就是韩露的成长史，以及她与冯锵锵相识相爱的过程，甚至冯锵锵的车祸意外，都有“戏”在里面。但我又感觉到以影片的时长和信息密度，这么多东西是装不下的。因此后半段我的情绪一直处在一半悬着的状态，非常拧巴。

最终影片采取了讨巧的方式，通过燃放礼花和《祝你平安》的OST来达到观众需要的煽情效果，用男主人公若干年前请还是福利院孤女的韩露喝可乐来完成一种“宿命”般的善恶终有报的传统伦理，效果并不差，但毕竟有些生硬。

但我还是愿意给《保你平安》一些掌声，一是当下能够驾驭喜剧并能有一定创新的演员和团队并不多，二是，能直接意识到中产阶级视角在当下的“不灵光”，并用手段规避，说明主创团队的头脑是清醒的，只是在办法上还有一点“捉襟见肘”。

也因为如此，影片在整体结构上避免了一种悬浮，却又走入了另一种悬浮。而真正能够将这种悬浮充实，巩固，接上地气，将是接下来商业片的一个主要任务。而这个任务的最终答案，也是我之前无数次说过的，还是要回到社会当中去寻求。