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这只能说明,中国电影要补的课还很多。
在评价《流浪地球》系列电影的时候,很需要辩证的来看待。
你可以认为《流浪地球》系列电影,有着这样或者那样的不足。
但是《流浪地球》系列电影,对中国电影而言,一定是划时代的产物。
原因很简单,因为他通过大型工业化的调度,通过科技手段的运用,
达到了好莱坞特效制作的水准,进而能够拍出现实中并不存在的、却又逼真的科幻片场景和灾难片场景。
这是中国以前的电影没有达到过的高度。
这一点毋庸置疑。
要做到这一点,需要高度发达的电影工业,
需要高度发达的科技,需要海量的资金,需要庞大的市场,
更需要刘慈欣这样的,带着特有中国烙印的科幻作家。
缺了上面任何一条,这样的科幻电影就不会存在。
目前在地球上,也只有好莱坞和中国电影能够做到。
这就是《流浪地球》系列电影能够拍出来的意义所在。
毋庸讳言,相对好莱坞而言,中国是一个追赶者,
然而正是《流浪地球》系列电影的拍摄,让中国补上了科幻电影这一课。
并追了上来。郭帆的执着追求,令人敬佩。
可是中国电影存在的问题还很多。
尤其是编剧环节,是一个很大的弱项,
造成了中国电影讲故事的能力很弱。
镜头语言的运用也是一大弱项。
声、光、色的运用还很弱,远没有达到完美艺术的境界。
这些问题的存在,不是靠一两部电影能够解决的。
最根本的原因,还是在基础的电影艺术理论体系上,存在缺失。
而电影艺术理论体系,又是建立在对艺术基本原理认知的基础上的。
要构建基本的艺术原理认知,我国还有很长的路要走。
基本的艺术原理认知,不仅事关电影艺术,更关系的是所有的艺术门类。
通俗的讲就是:艺术为什么让你觉得美?它的基本原理是什么?
这是本源性的问题。
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