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美术考古是融通考古学与美术史的一个跨学科领域，在中国有近百年的实践。近几十年来田野考古发掘的图像和物质材料在历史研究中的价值和意义日益凸显。中央美术学院长期以来十分重视美术考古教学与研究，具有丰厚的学术积累和教学资源。

近日，“中央美术学院美术考古研究中心成立仪式暨在京学者座谈会”在中央美术学院举行，以此促进美术史与考古学、历史学等学科的深度融通，助推学术发展，服务国家文化战略。

中央美术学院美术考古研究中心揭牌仪式现场。

“中央美术学院美术考古研究中心成立仪式暨在京学者座谈会”现场

中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安致辞表示，美术考古是融通考古学与美术史的一个跨学科领域，中央美术学院美术史系自1957年建立至今日人文学院，始终重视考古学、历史学与美术史的结合，从老一辈学者王逊、金维诺、汤池等先生的开创探索，到新一代学者的继承发展，已形成一套有美院特色的教学与研究体系。早年曾聘请唐兰、曾昭燏、夏鼐、郭宝钧、宿白、阎文儒、石兴邦、俞伟超、邹衡、严文明等考古和历史大家来校授课或讲座。上世纪90年代，我校在全国率先开设了美术考古专题课，邀请知名考古学家杨泓等先生授课。本世纪初设立美术考古研究方向，培养研究生，在郑岩教授、贺西林教授的努力下，开设了美术考古相关课程，推动了美术考古与央美人文学科建设的密切关联。

麦积山石窟

中央美术学院曾与考古文博单位合作，进行了麦积山石窟、须弥山石窟、龙门石窟的测绘临摹以及汉梁王墓、北齐湾漳墓壁画的临摹等多项田野考古工作。同时还与考古文博界携手合作编纂了《中国石窟》《中国美术全集》《中国美术分类全集》等国家大型图书项目。曾与美国芝加哥大学、哈佛大学、北京大学、中国社会科学院考古研究所联合举办三次“汉唐之间的艺术与考古国际学术研讨会”，还参与主办六届“中国古代墓葬研究国际学术会议”。近年又相继举办了“汉唐陵墓视觉文化学术研讨会”和“中古中国视觉文化与物质文化国际学术研讨会”，并组织“中国古代物质文化”和“从四方看中国”等系列讲座，邀请多位考古学、历史学、科技史学界知名学者主讲。这些活动体现了美术史与考古学、历史学的紧密互动，是美术考古的重要学术实践，产生了积极影响。

北齐湾漳墓墓道东壁壁画

中华文明所留存的艺术遗产极其丰富，是增进文化自信自强，讲好中国故事，构建人类命运共同体的宝贵财富。近几十年来考古出土的大量文物，为美术史研究提供了新的资源，注入了新的活力，极大地拓展了美术史研究的视域和格局。“我自己的感受是：每一次田野考古发现的文物，都让人眼前为之一亮，心情为之激动，深感许多器物造型之谜需要破解，古代美术生态需要还原，美术中的文化密码引人入胜，充实和丰富美术史的书写时不我待。”范迪安介绍，中央美术学院美术考古研究中心的主要任务一是要像中华文明探源工程那样，将目光投向中华文明的源头，追寻美的创造的中国源起，研究中国美术在造型观念、审美表达、美学风貌等方面的体系性特征，为构建源流清晰、体现中国文化特色的中国美术史提供重要支持；二是要促进美术史与考古学、历史学等学科的深度融通，建立美术史研究新的知识体系和方法论，助推学术发展，拓展国际学术交流。三是要通过学科融合，培养新型的美术史人才，也寄望培养的人才能在考古和历史研究领域发挥作用。

中国社会科学院学部委员、历史学部主任，中国考古学会理事长王巍在发言中谈到，美术考古是考古的一个重要组成部分。考古主要是通过地下出土的实物资料来研究历史，研究人们过去的生活，包括物质层面、精神层面和社会层面。“我们从2002年开始研究中华文明起源，做中华文明探源工程项目，去年5月27日向政治局做了汇报。研究文明起源，很多学者认为就是研究国家的起源，我一直坚持文明包括文化和社会两个部分，文化又包括物质与精神两个层面。我们研究文明起源，当然要以社会的分化研究社会、阶级、王权国家的出现，但是我们先民们创造的物质和精神层面的成就也是我们要研究的。所以从这个意义上说，相比之下我个人认为，在关注社会发展进步的同时，对古人精神层面的研究非常重要，其中包括信仰、价值观，也包括艺术。”王巍说。

“中央美术学院美术考古研究中心成立仪式暨在京学者座谈会”现场

“基于这样的考虑，我在任中国社会科学院考古研究所所长的时候，请杨泓和郑岩先生撰写了中国第一部，也是目前唯一一部《中国美术考古学概论》。现在这本书不仅在中央美院，在考古同行当中，也成为重要的教材。我们的考古不能只认识陶片，还要‘透物见人’，见人的物质进步，见人的精神层面。所以，中央美院美术考古研究中心的成立意义重大。”

王巍表示，希望中央美术学院美术考古研究中心的成立能够成为一个里程碑，让中央美院对中国古代美术的研究，在中国大的历史研究当中，在认识中华文明的丰富内涵当中做出独特的贡献。希望美术考古研究中心的眼界更开阔，研究领域更扩展，比如夏商周三代、以及史前的彩陶艺术，那些古代的纹饰相当精美，也包含着丰富的思想内涵，非常值得研究。我们做传统考古的人虽然能意识到这些纹饰的精美，但是纹饰的表现方式乃至背后的内涵，从知识结构上我们是欠缺的。比如技法，美术技法的表现方式，还有背后的观念意识，因为很多绘画都带有当时的观念意识，而且很多跟宗教信仰密切相关。通过研究当时的美术，我们能看到中华先民的观念意识，了解他们心理的体系。

中央美术学院人文学院院长李军教授在致辞中表达了对美术考古研究中心成立的祝贺，他表示，中心的成立将进一步诠释中央美术学院“美术”的学术内涵，彰显“考古”在当代生活的重要意义，更是为关心美术考古事业的各界学人提供了学术交流的广阔平台，共同为中华文化的复兴做出贡献。

贺西林与考古领队杨军凯先生在北周史君墓发掘现场，2003年

中央美术学院人文学院教授、美术考古研究中心主任贺西林就美术考古研究中心的学术宗旨和工作设想发表引言。他表示，中央美术学院美术考古研究中心作为一个学术平台，其宗旨是立足当下学科交叉的新语境，在保持美术史自身学术传统基础上，进一步加强与考古学、历史学、科技史等人文社会学科的交流互动，于材料、方法、观念上不断融合促进，推陈出新。他提出，希望中心与考古学、历史学、科技史等单位、机构和专家学者进行广泛深入交流与合作。

中国社会科学院考古研究所杨泓研究员，中国社会科学院学部委员、考古研究所所长、中国考古学会副理事长陈星灿研究员，中国社会科学院古代史研究所所长、中国秦汉史研究会会长卜宪群研究员等，来自考古学、历史学、美术史学科的二十余位专家学者以现场致辞和视频发言的方式参与了活动。

当天，座谈会分为三场，与会学者就美术考古的相关议题以及美术考古研究中心的发展探讨交流、建言献策。

（本文综合自中央美术学院及澎湃新闻资料。）